| 類型： | 學位論文 |
| 研究生中文名： | 戴吉賢 |
| 研究生英文名： | TAI CHI-HSIEN |
| 論文中文名稱： | 《放大洋》奧德賽號的隱航誌 |
| 論文英文名稱： | IMAGINARY VOYAGE - ODYSSEY LOG BOOK |
| 指導教授： | 盧明德 Ming-Te Lu |
| 學位類別： | 碩士 |
| 院校名稱： | 國立高雄師範大學 |
| 系所名稱： | 跨領域藝術研究所 |
| 畢業學年度： | 102 |
| 論文出版年： | 2014 |
| 學號： | 69994009 |
| 語文別： | 中文 |
| 論文頁數： | 69 |
| 關鍵詞： | 奧德賽, Odyssey |
| 論文中文摘要： | 工業文明的演進，讓自然的本質長期隱匿在人們生存的欲望和爭鬥之中，而征服自然的代價，就是造成文明與自然間極端的失衡狀態。歷歷在目的生態浩劫，成了當今人類步向墮落的真實寫照，越來越多的人們對現實環境陷入不安與不適狀態，開始渴望尋回對「家」的根源。就像《奧德賽》裡的悲劇英雄奧德修斯一樣，特洛伊戰役的征服雖然帶給他舉世的榮耀，不過也因這場無情殺戮，讓他眷念起家鄉的美好，而最終歸返之途像似在救贖自己的罪惡般，已變成一段充滿坎坷的漂泊歷程。本創作《放大洋》試圖以人與自然為核心的生態意識關照下，探析《奧德賽》漂泊文化對當代環境危機的延伸啟發，並藉此搭建創作理念之框架，經由流動的視覺敘述手法來反應我們現實世界的虛妄。
《放大洋》運用數位繪圖結合Motion Graphics（動態圖像）技術的整合創作，詮釋作者內心對現代文明帶來的迷航狀態所生成之詩意性想像，作品畫面透過十幕超現實擬境場域之空間串聯，加上動態式象徵物件與隱喻符碼的交互錯置，呈現出一種魔幻寫實主義之影像敘事風格，提供觀者更多層次的想像與思辯空間。
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| 論文外文摘要： | The nature has long been concealed amidst the desire of human beings to survive and their struggles as industrial civilization evolves. The nature is conquered at the expense of the balance between civilization and nature. This extreme imbalance results in unforgettable ecological catastrophes which realistically depict how modern people have become corrupted. The reality puts more and more people in a disturbed and uncomfortable state of mind, making them yearn for the roots of “Home”. These human beings resemble Odysseus, the tragic hero in Odyssey, who gained enormous glory in the Trojan War but then became nostalgic for his homeland as the merciless massacre went on. His journey back home, which turned into a wandering voyage filled with hardships, was like a journey to salvation from his sins. This artwork, entitled IMAGINARY VOYAGE, attempts to analyze the enlightenment extending to contemporary environmental crises from the wandering culture in Odyssey, on the basis of human- and nature-centered ecological awareness and concern. It also establishes a framework for the creation concept and reflects the falseness and absurdity of the real world through a floating visual expression approach.
IMAGINARY VOYAGE integrates digital drawing with motion graphics techniques to illustrate the poetic imagination that the author has about the lost state of human beings which is the result of modern civilization. Through the ten connecting scenes of surreal virtual world as well as the interlaced arrangement of dynamic symbolic objects and metaphorical signs, this artwork presents a Magic Realism style of image narrative, and offers spectators multiple dimensions for imagination and critical thinking.
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| 論文目次： | 謝誌……………………………………i
摘要……………………………………ii
Abstract………………………………iii
目錄……………………………………iv
圖目錄…………………………………vii
序………………………………………………………………………1
第一章 緒論
1.1 創作背景……………………………………………………2
1.2 創作動機與目的……………………………………………2
1.3 創作概念與方法……………………………………………3
1.3.1 創作概念……………………………………………3
1.3.2 創作方法……………………………………………5
第二章 文獻回顧
2.1 創作學理探討………………………………………………6
2.1.1 魔幻寫實主義………………………………………6
2.1.2 Motion Graphics（動態圖像）…………………10
2.1.3 小結………………………………………………13
2.2 相關生態影像作品分析…………………………………13
2.2.1《Mist Opportunities》Martin Walch ………14
2.2.2《天空之城》王鼎曄……………………………15
2.2.3《移動風景》蔡晰融……………………………15
2.2.4《新山海經》邱黯雄……………………………16
2.2.5《極夜之晝》楊泳樑……………………………17
2.2.6 小結……………………………………………17
2.3 個人創作回顧…………………………………………18
2.3.1《桃源．逃園．咷援：輪旋曲式》…………18
2.3.2《「烏」托邦》系列…………………………20
2.3.3 小結…………………………………………22
第三章 創作脈絡探討
3.1 《奧德賽》故事概述………………………………23
3.2 《奧德賽》的漂泊與回歸…………………………25
3.3 《奧德賽》的生態反思……………………………26
3.4 當代生態危機……………………………………27
3.5 小結………………………………………………29
第四章 創作執行與呈現
4.1 《放大洋》之作品理念…………………………30
4.2 《放大洋》作品說明……………………………30
4.2.1 業造………………………………………30
4.2.2 蜃城………………………………………31
4.2.3 烏邦………………………………………32
4.2.4 築跡………………………………………33
4.2.5 憶空………………………………………34
4.2.6 破境………………………………………35
4.2.7 夢場………………………………………36
4.2.8 忘靈………………………………………37
4.2.9 歸墟………………………………………38
4.2.10 原道………………………………………39
4.3 《放大洋》影像元素分析……………………41
4.3.1 海水……………………………………41
4.3.2 生靈……………………………………42
4.3.3 文明物與符碼…………………………43
4.3.4 方舟（奧德修斯號）…………………44
4.4 《放大洋》形式與風格技法…………………46
4.4.1 作品形式………………………………46
4.4.2 作品風格技法…………………………47
4.5 作品呈現………………………………………51
第五章 結論
5.1 總結與省思……………………………………53
5.2 創作心得………………………………………54
參考文獻…………………………………………………56
附錄………………………………………………………58
圖目錄
圖1-1 球遠航實景（放大洋狀態）……………………………2
圖1-2 航海日誌……………………………………………4
圖2-1 魔幻寫實主義先驅基里訶之畫作…………………9
圖2-2 當代魔幻寫實風格插畫…………………………10
圖2-3 Motion Graphics 風格的Google Map廣告……12
圖2-4 電影《大稻埕》Motion Graphics風格片……12
圖2-5《Mist opportunities》，MARTIN WAL………14
圖2-6《天空之城》，王鼎曄…………………………15
圖2-7《移動風景》，蔡晰融…………………………15
圖2-8《新山海經》，邱黯雄………………………16
圖2-9 《極夜之晝》楊泳樑…………………………17
圖2-10《桃源．逃園．咷援：輪旋曲式》系列之〝桃園狂想〞，戴吉賢…………18
圖2-11《桃源．逃園．咷援：輪旋曲式》系列之〝綠色遽動〞，戴吉賢…………19
圖2-12《桃源．逃園．咷援：輪旋曲式》展覽紀實………19
圖2-13《「烏」托邦》系列一，戴吉賢………………………20
圖2-14《「烏」托邦》系列二，戴吉賢………………………21
圖2-15《「烏」托邦》系列三，戴吉賢………………………21
圖3-1 奧德修斯與獨眼巨人波呂斐摩斯………………………24
圖3-2 內蒙古工廠與礦產污染實景……………………………29
圖4-1《放大洋》影像截圖（業造）…………………………31
圖4-2《放大洋》影像截圖（蜃城）…………………………32
圖4-3《放大洋》影像截圖（烏邦）…………………………33
圖4-4《放大洋》影像截圖（築跡）…………………………34
圖4-5《放大洋》影像截圖（憶空）…………………………35
圖4-6《放大洋》影像截圖（破境）…………………………36
圖4-7《放大洋》影像截圖（夢場）…………………………37
圖4-8《放大洋》影像截圖（忘靈）…………………………38
圖4-9《放大洋》影像截圖（歸墟）…………………………39
圖4-10《放大洋》影像截圖（原道）…………………………40
圖4-11《放大洋》海洋影像元素截圖………………………42
圖4-12《放大洋》生靈影像元素截圖…………………………42
圖4-13《放大洋》文明物影像元素截圖……………………43
圖4-14《放大洋》符號影像元素截圖…………………………43
圖4-15《放大洋》奧德賽號造形設定（草稿）………………44
圖4-16《放大洋》奧德賽號造形設定（彩色精稿1）…………45
圖4-17《放大洋》奧德賽號造形設定（彩色精稿2）…………45
圖4-18 古代航海日誌…………………………………………47
圖4-19《放大洋》Adobe Photoshop操作過程截圖……………48
圖4-20《放大洋》Autodesk maya 操作過程截圖……………48
圖4-21《放大洋》影像元素實拍截圖………………………49
圖4-22《放大洋》Adobe After Effects操作過程截………49
圖4-23《放大洋》ableton live操作過程截圖………………50
圖4-24《放大洋》Adobe Premier操作過程截圖………………50
圖4-25《放大洋》展場空間平面圖……………………………51
圖4-26《放大洋》展場空間模擬圖……………………………52
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| 論文參考文獻： | 相關書籍：
1.柳鳴九（1990）。《未來主義、超現實主義、魔幻現實主義》。臺北市：淑馨
2.馬爾坎．布萊德貝里 （2000）。《文學地圖》。（趙閔文譯）。臺北市：昭明
3.艾倫．狄波頓（2002）。《旅行的藝術》。（廖月娟譯）。臺北市：先覺
4.古川 渥（2005）。《幻想的地誌學》。（許菁娟譯）。臺北市：邊城
5.高千惠（2005）。《藝術生態裡的生態藝術》。《當代藝家之言》。2005年秋冬號
6.澁澤龍彥（2008）。《夢的宇宙誌》。（許晴舒譯）。臺北市：如果
7.高千惠（2009）。《移動的地平線》。臺北市：藝術家
8.加斯東．巴舍拉（2010）。《空間詩學》。（龔卓軍、王靜慧譯）。臺北市：張老師文化
相關論文：
1. 張尊國（2004）。《環境科學導論》。國立台灣大學農業環境研究室
2. 林珮淳/陳緯倫（2005）。《實驗動畫創作觀念與媒材之探討》。藝術學報。臺灣期刊論文索引系統。76(設計類)
3. 許詩玉（2007）。《論《地海傳說》的完美與殘缺》。國立台東大學文學研究所碩士論文，未出版，台東縣。
4. 關崴（2007）。《為什麼出航？—航海文學中「航海」行為之於人的意義》。國立台東大學文學研究所碩士論文，未出版，台東縣。
5. 薛敬梅（2008）。《漂泊 鄉愁與家園—奧德賽和埃涅阿斯紀的生態反思》。湖北民族學院學報
6 . Elizabeth Schulitz著，劉志浩 譯（2010）。《認識到自己位置的奧德修斯：從生態學解讀奧德賽》。南陽師範學院學報Vol.9 No.5
網路：
1.http://artobserverfield.com.tw/index.php/2012-06-24-08-35-08/2012-06-24-08-41-32/98-learning-platform/198-2012-07-17-10-47-07
2.http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=444684
3.http://www.ericwork.idv.tw/honggah/exhibition/20031011/paper/paper-yuan.htm
4.http://arts.a-team.com.tw/epaper/2011/doc/DIGI20100903.pdf
5.http://wenku.baidu.com/view/573895f8941ea76e58fa04c4.html
6.http://www.zwbk.org/zh-tw/Lemma_Show/127281.aspx
7.http://blog.xuite.net/sinner66/blog/4650155
8.http://ubcle.com/main/06-07/lemook/issue3/03extract_02.pdf
9.http://philsu.tw/index.php?option=com_content&task=view&id=645
10.http://artnews.artlib.net.tw/450/514/cover.html?page=78
11.https://www.ntmofa.gov.tw/chinese/news01_1.aspx?NID=1677
12.http://www.ntmofa.gov.tw/chinese/ShowInfomation2_1.aspx?SN=3739
13.http://amma.artron.net/observation_shownews.php?newid=297879&p=5
14.http://artnews.artlib.net.tw/news_center.php?act=view&tot=news&nid=8379&email=
15.http://web.ncyu.edu.tw/~ctt/news/course/environment%20.htm
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