文學院於12月21日舉辦「歌仔戲的武打世界」講座，由國文學系洪靖婷老師主持，邀請明華園武術指導林藝宸老師前來分享自身演出的戲劇經歷，並示範各式經典的武打動作。林藝宸老師於武打領域有著豐富經驗，不僅以明華園戲劇總團、國立國光京劇團、台灣豫劇團及榮興客家採茶戲劇團演員之身份參與諸多展演，亦身兼明華園天字團、尚和歌仔戲劇團、秀琴歌劇團及春美歌劇團武術指導，將一己武打技巧傳承與發揚，更為戲劇增添動態張力。
演講起始，林藝宸老師分享踏入歌仔戲的淵源，須溯及至阿公、阿嬤那代。講師的阿嬤演歌仔戲，阿公為了追求阿嬤便投入文武場，媽媽則因緣際會至台北當地特技團接受訓練，連同其他家人皆加入。講師自身於九歲開始接受阿公一連串的訓練，舉凡倒立、下腰等武行基本的動作，練到十五歲時被帶去劇團，在那碰到一位專業老師，其將京劇中的翻筋斗、刀槍及馬鞭等功夫傳授給他，而後當兵出來便馬不停蹄地跑公演，直到二十三歲時左腳阿基里斯腱斷掉，方休息一年。沉寂一段時日，明華園戲劇總團在高雄玉皇宮公演時缺一位武行，講師被引薦後便進入劇團至三十二歲時才離團，當時戲班運作有一特殊規則，以一代一的接替位置，講師入團後擔任了孫翠鳳的馬伕，更於總團期間跑了歐洲、美國及中國等諸多國家展演，藉此發揚歌仔戲並開拓文化視野。離團後思索定位，便從武行轉換跑道而改當武術指導，至今三十七歲執導多齣戲劇、擔任副導演，各大劇團多可見其於幕後默默付出。
演講中，講師除了分享一路走來的心路歷程跟表演經驗，亦以影片介紹武術動作之差異及行規。有一行規為表演越後面者越厲害，如翻筋斗能持續很多圈或不用手撐，前輩則會為了刺激後輩，使其於台上更賣力演出，便使出渾身解數，其中於大龍峒保安宮扮仙戲，講師能在原地，甚至往前後手翻維持二十幾圈，然賣力之餘在台上出槌大有時候，如一次扮仙戲時演猴子，欲一次翻二十幾下，結果以褲子鬆落、笑聲收場。實則瑕不掩瑜，講師分享了趣事的同時，也以親身示範來展露真功夫，首先介紹「前門」與「後門」為何，「前門」為前空翻、「後門」為不用手的後手翻及小翻蛇腰等動作，歌仔戲界少見戲狀元，即文武雙優者少，武行前、後門都優異者亦屬奇才，因每個人天份不同，多是各有所長。武術中槍、刀、馬鞭、雙槌及佛塵皆為常見道具，手上的玩意兒若欲駕輕就熟別無他法，唯有每天常練，講師不僅示範了側手翻、後手翻，亦表演一小段耍槍、馬鞭及雙槌，並介紹拂塵是當神仙、妖怪或和尚時拿取，其需視擔任角色決定動靜頻率，而馬鞭用於騎馬時，一支馬鞭代表一匹馬，意即騎馬時敦促馬等一系列動作。示範過程中，講師提及歌仔戲融入的元素太多，然因世代交替未完全，當代年輕一輩只要穿著漂亮、帥氣便足矣，看不到藝術兩字，基本功及唱腔僅能在老一輩身上看到專業，不禁感嘆世代差異之大。
歌仔戲其實非常多元，可融入京劇、舞台劇等諸多元素，如洪靖婷老師擔任明華園天字團編劇所導的《潮水孤蟾》一戲，即融入莎士比亞舞台劇及搖滾劇於其中，此齣戲劇亦為林藝宸老師與洪靖婷老師相識的機緣。創新的同時仍需要傳統的基底，歌仔戲卻多缺乏京劇扎實的功底，講師言一己有幸師從專業，便欲將功夫傳承，使歌仔戲能更上層樓。「沒有十全十美的演出，只有一次次盡力的演出。」講師如是說道，人生如戲、戲如人生，無論戲劇或生活皆不脫此理，雖無法臻至完美，我們仍能以盡善盡美之心竭盡所能，演出專屬個人的精彩大戲。